{"id":245,"date":"2012-02-17T17:27:45","date_gmt":"2012-02-17T17:27:45","guid":{"rendered":"http:\/\/rudetown.hu\/?p=245"},"modified":"2012-02-17T17:27:45","modified_gmt":"2012-02-17T17:27:45","slug":"a-studio-one-sztori","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/rudetown.hu\/?p=245","title":{"rendered":"A Studio One sztori"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>A jamaicai zeneipar kezdet\u00e9t\u0151l, a Studio One \u00e9s f\u0151n\u00f6ke, Clement „Coxsone” Dodd<\/a> meghat\u00e1roz\u00f3 szerepet t\u00f6lt\u00f6tt be. St\u00fadi\u00f3ja egyfajta iskolak\u00e9nt m\u0171k\u00f6d\u00f6tt \u00a0a szt\u00e1rok sz\u00e1m\u00e1ra, hiszen gyakorlatilag a jamaicai zene \u00f6sszes nagyobb alakja ott vette fel sz\u00e1mait. M\u00e9g a 70-es, 80-as, 90-es \u00e9vekben is, (amikor Coxsone \u00e1ttelep\u00edtette a munk\u00e1latokat az USA-ba) vil\u00e1gszerte, a Studio One sz\u00e1mai ki\u00e1llt\u00e1k az id\u0151 pr\u00f3b\u00e1j\u00e1t, mivel \u00fajra \u00e9s \u00fajra „feldolgozt\u00e1k” \u0151ket. Al\u00e1bbiakban pedig k\u00f6vetkezz\u00e9k a kiad\u00f3 r\u00f6vid t\u00f6rt\u00e9nete, ami meghat\u00e1roz\u00f3 szerepet j\u00e1tszott a jamaicai zeneipar megsz\u00fclet\u00e9s\u00e9ben.<\/strong><\/p>\n

\"\"A Studio One<\/strong> t\u00f6rt\u00e9nete a nagyon fiatal Clement Dodd<\/strong>-al kezd\u0151d\u00f6tt a 40-es \u00e9vek v\u00e9g\u00e9n Jamaic\u00e1ban, Kingstonban. Mivel nagy kedvel\u0151je volt a sound systemeknek (DJ-k akik ska, reggae \u00e9s rocksteady zen\u00e9t nyomtak a szigetorsz\u00e1gban) akik akkoriban Kingstonban \u00e9s k\u00f6rny\u00e9k\u00e9n kezdtek elterjedni, elhat\u00e1rozta, hogy alap\u00edt egy saj\u00e1t sound systemet Sir Coxsone Downbeat<\/strong> n\u00e9ven (k\u00e9s\u0151bb kapta a Coxsone becenevet egy Yorkshire-i cricket j\u00e1t\u00e9kos ut\u00e1n, \u00e9s l\u00e9v\u00e9n, hogy \u0151 maga sem volt rossz cricketben, a n\u00e9v rajtamaradt).<\/p>\n

Eredetileg, mivel Dodd nagy jazzrajong\u00f3 volt, a jazz volt a f\u0151 elem a Downbeat-ben, valamint egyfajta promoci\u00f3s fel\u00fcletk\u00e9nt is m\u0171k\u00f6d\u00f6tt az amerikai R&B felv\u00e9telek j\u00e1tsz\u00e1s\u00e1ra, amiket akkoriban szerzett be. Gyakori volt, hogy ha valamelyik DJ-nek volt egy olyan lemeze, amiben biztos volt, hogy tetszeni fog a k\u00f6z\u00f6ns\u00e9gnek, akkor lekaparta r\u00f3la a c\u00edmk\u00e9t, hogy a riv\u00e1lis DJ ne l\u00e1ssa mi is az val\u00f3j\u00e1ban. Azt\u00e1n a lemezt \u00e1tnevezt\u00e9k. Coxsone-nak rengeteg ilyen felv\u00e9tele volt. Tulajdonk\u00e9ppen az egyik korai sl\u00e1gere, a \u2019Coxsone\u2019s Hop\u2019 Willis Jackson<\/strong> amerikai szaxofonos \u2019Later For The Gator<\/em>\u2019 sz\u00e1ma volt. Tov\u00e1bbi exkluz\u00edv sz\u00e1mai voltak p\u00e9ld\u00e1ul: \u2019Coxsone Shuffle<\/em>\u2019 (Harold Land: \u2019San Diego Bounce\u2019<\/em>), vagy \u2019Learn\u2019 (Eddie Chamblee: \u2019Open Your Eyes\u2019).<\/em><\/p>\n

<\/embed><\/object><\/p>\n
\"Buster
Buster & Duke<\/figcaption><\/figure>\n

Azokban az id\u0151kben, Coxsone-nak h\u00e1rom f\u0151 riv\u00e1lisa volt: Arthur \u2019Duke\u2019 Reid<\/strong> (Trojan Sound System<\/em>), Tom The Great Sebastian Soundsystem<\/strong>e, valamint Coxsone kor\u00e1bbi alkalmazottja Cecil \u2019Prince Buster\u2019 Campbell <\/strong>(Voice of The People Sound System<\/em>). Duke volt a legvesz\u00e9lyesebb, mivel volt rend\u0151r l\u00e9v\u00e9n \u00e1lland\u00f3an fegyverrel j\u00e1rt. Gyakran felb\u00e9relt helyi \u201erosszfi\u00fakat\u201d, hogy t\u00f6rjenek be a riv\u00e1lis sound systemek bulij\u00e1ra \u00e9s tegy\u00e9k t\u00f6nkre a berendez\u00e9st, t\u00e1madj\u00e1k meg a k\u00f6z\u00f6ns\u00e9get, vagy lopj\u00e1k el a lemezeket. Ennek a megf\u00e9leml\u00edt\u00e9snek k\u00f6sz\u00f6nhette Duke a \u2019King of Sound<\/em>\u2019 c\u00edmet 1956-ban, 57-ben \u00e9s 58-ban. Buster ugyanannyira fontos volt, mivel \u0151 volt a harmadik a\u00a0 \u2019The Big Three\u2019 (A nagy h\u00e1rmas) \u2013ben, ahogy h\u00edvt\u00e1k \u0151ket eg\u00e9szen a 60-as \u00e9vek v\u00e9g\u00e9ig (id\u0151k\u00f6zben Tom The Great Sebastian politikai p\u00e1ly\u00e1ja miatt felhagyott a zenei karrierrel). Buster akkor alap\u00edtotta a saj\u00e1t \u2019sound\u2019-j\u00e1t, amikor \u00f6sszeveszett Coxsone-al akin\u00e9l test\u0151rk\u00e9nt dolgozott. A sound-ja a \u2019Voice of the People\u2019 (Az emberek hangja) nevet kapta, ami tal\u00e1l\u00f3 volt hiszen egyfajta Keresztapak\u00e9nt m\u0171k\u00f6d\u00f6tt a k\u00f6rny\u00e9ken. P\u00e9nzt adott k\u00f6lcs\u00f6n, megakad\u00e1lyozta a veszeked\u00e9seket, seg\u00edtett az embereknek stb\u2026<\/p>\n

Sz\u00f3val \u00edgy ment ez az 50-es \u00e9vekben, a domin\u00e1ns soundok \u00a0vonzott\u00e1k a t\u00f6megeket. A dolgok azonban elkezdtek lelassulni, ahogy az amerikai R&B \u00e1tadta hely\u00e9t a rock \u2019N\u2019 roll-nak. Az emberek a kez\u00fckbe vett\u00e9k az ir\u00e1ny\u00edt\u00e1st \u00e9s elkezdt\u00e9k k\u00e9sz\u00edteni a saj\u00e1t felv\u00e9teleiket.<\/p>\n

\"\"
Ken Khouri<\/figcaption><\/figure>\n

Az els\u0151 st\u00fadi\u00f3 Jamaic\u00e1ban a Federal Studio<\/strong> volt, amit Ken Khouri<\/strong> nyitott. \u0150 akkor ker\u00fclt bele az \u00fczletbe, amikor vett egy lemezfelvev\u0151t egy f\u00e9rfit\u00f3l, aki Kaliforni\u00e1ba akart jutni. Az els\u0151 felv\u00e9telek sima R&B sz\u00e1mok vagy feldolgoz\u00e1sok voltak, amik az amerikai \u2019boogie woogie\u2019 st\u00edluson alapultak, amit ak\u00e1r az Egyes\u00fclt \u00c1llamokban is felvehettek volna (a felv\u00e9tel min\u0151s\u00e9ge nem volt ugyan olyan tiszta, mint az amerikaiak). A felv\u00e9telek el\u0151sz\u00f6r szigor\u00faan sound systemek-nek k\u00e9sz\u00fcltek, mivel akkor m\u00e9g nem besz\u00e9lhett\u00fcnk saj\u00e1t meghat\u00e1roz\u00f3 jamaicai zeneiparr\u00f3l. Akkoriban nem gondolt\u00e1k, hogy nagy piaca lenne ezeknek, a felv\u00e9teleknek.<\/p>\n

Coxsone els\u0151 p\u00e1r l\u00e1togat\u00e1sa a st\u00fadi\u00f3ba n\u00e9h\u00e1ny instrument\u00e1lis boogie-woogie dalt eredm\u00e9nyezett Roland Alphonso<\/strong> szaxofonos vagy a The Blues Blasters<\/strong> (Cluett Johnson<\/strong> basszusgit\u00e1ros vezet\u00e9s\u00e9vel) k\u00f6zrem\u0171k\u00f6d\u00e9s\u00e9vel. Valamint korai dalokat olyan \u00e9nekesek el\u0151ad\u00e1s\u00e1ban, mint Alton Ellis<\/strong> \u00e9s Basil Gabbidon<\/strong>. A felv\u00e9teleket akkor kezdte el \u00e1rulni, amikor valaki r\u00e1besz\u00e9lte, hogy nyomasson p\u00e1r sz\u00e1z lemezt, \u00e9s adja el a bulikon. Coxsone vonakodva egyezett bele, de a lemezek napok alatt elfogytak. Nemsok\u00e1ra, ahogy m\u00e1s lemezeket is eladott (m\u00e1r nem csak bulikon, hanem ak\u00e1r h\u00e1zalva) r\u00e1j\u00f6tt, hogy t\u00f6bb p\u00e9nz van ebben, mint a saj\u00e1t felv\u00e9telek elad\u00e1s\u00e1ban, valamint a sound system futtat\u00e1s\u00e1ban. \u00cdgy azt\u00e1n megalkotta az All Stars<\/strong> \u00e9s a Worldisc<\/strong> kiad\u00f3kat, \u00e9s elkezdett j\u00f3val t\u00f6bb sz\u00e1mot felvenni, hogy megfeleljen az ig\u00e9nyeknek.<\/p>\n

Term\u00e9szetesen Reid \u00e9s Buster is r\u00e1\u00e9rzett a trendre, \u00e9s Reid is elkezdte a saj\u00e1t kiad\u00f3j\u00e1t, amit hamarosan Buster is k\u00f6vetett. Az R&B \u00e9s a boogie woogie domin\u00e1lt m\u00e9g mindig ezekben, a zen\u00e9kben, az \u00e9nekesek \u00e9s a zen\u00e9szek minden t\u0151l\u00fck telhet\u0151t megtettek hogy feln\u0151jenek az amerikai felv\u00e9telekhez. De hamarosan a jamaikai zene egyed\u00fcl\u00e1ll\u00f3v\u00e1 v\u00e1lt, a saj\u00e1t st\u00edlus\u00e1val, hangulat\u00e1val, hangz\u00e1svil\u00e1g\u00e1val. Coxsone Dodd volt az az ember, aki ezt bevezette az \u00faj \u00e9vtizedbe.<\/p>\n

Prince Buster volt az, aki el\u0151sz\u00f6r pr\u00f3b\u00e1lt egy \u00faj jamaikai zenei st\u00edlust k\u00e9sz\u00edteni a jamaikai embereknek (v\u00e9gt\u00e9re is, \u0151 volt az \u2019Emberek hangja\u2019 nem igaz?). \u00dagy tartott\u00e1k, hogy egy bizonyos felv\u00e9tel alkalm\u00e1val, Buster utas\u00edtotta a git\u00e1rost \u00e9s a dobost, hogy t\u00e9rjenek el a megszokott \u00fctemt\u0151l, \u00e9s \u00edgy sz\u00fcletett meg a ska dallama<\/strong>. De mivel Buster-nek nem volt saj\u00e1t st\u00fadi\u00f3ja, nem volt ideje t\u00f6k\u00e9letes\u00edteni ezt az \u00faj dallamot. Coxsone azonban megtette\u2026<\/p>\n

1963-ban Dodd megvette a Federal St\u00fadi\u00f3 r\u00e9gi egys\u00e1vos felvev\u0151j\u00e9t, amikor azok \u00e1tv\u00e1ltottak a k\u00e9ts\u00e1vosra. Headly Jones<\/strong> sound system \u00e9p\u00edt\u0151 tervezte meg az \u00faj l\u00e9tes\u00edtm\u00e9nyt, Sid Bucknor<\/strong> (Dodd unokatestv\u00e9re) pedig \u00fczembe helyezte a felvev\u0151t. Amikor minden k\u00e9szen \u00e1llt, Dodd megnyitotta a \u2019Jamaican Recording and Publishing Studio<\/strong>\u2019 -t (Jamaikai Felvev\u0151 \u00e9s Kiad\u00f3 St\u00fadi\u00f3) a Brentford Road 13. alatt. Nem sokkal ezut\u00e1n ind\u00edtotta be a Studio One kiad\u00f3t, ami legink\u00e1bb k\u00f6t\u0151dik az \u0151 nev\u00e9hez. Szinte azonnal elkezdte kiadni a sl\u00e1gereket olyan \u00e9nekesekkel, mint a fiatal Delroy Wilson <\/strong>(\u2019I Shall Not Remove\u2019, \u2019Dancing Mood\u2019), Stranger and Ken<\/strong> (\u2019Artibella\u2019, \u2019Worlds Fair\u2019), vagy a Wailers<\/strong> korai fev\u00e9telei Bob Marley<\/strong>-vel, Peter Tosh<\/strong>-al \u00e9s Bunny Wailer<\/strong>-el (\u2019Simmer Down\u2019, \u2019Hooligan\u2019, \u2019Put It On\u2019), \u00e9s m\u00e9g sok m\u00e1s \u00e9nekessel, mint Toots and the Maytals, Jackie Opel, The Clarendonians<\/strong>.<\/p>\n

A Studio One \u00a0sl\u00e1gergy\u00e1rr\u00e1 v\u00e1ltozott.<\/p>\n

Ehhez az is hozz\u00e1j\u00e1rult, hogy Dodd-n\u00e1l j\u00e1tszottak a sziget legjobb zen\u00e9szei. Lloyd Knibb<\/strong> \u00e9s Lloyd Brevett<\/strong> dob \u00e9s basszus p\u00e1rosa Jah Jerry<\/strong> \u00e9s Ernest Ranglin<\/strong> git\u00e1rosokkal, a tini-zseni zongorista Jackie Mittoo-<\/strong>val j\u00f3 kis ritmus szekci\u00f3t alkottak, m\u00edg Tommy McCook, Roland Alphonso <\/strong>\u00e9s Lester Sterling <\/strong>szaxofonosok t\u00f6k\u00e9letesen klappoltak Johnny \u2019Dizzy\u2019 Moore<\/strong> trombit\u00e1ssal, valamint Don Drummond<\/strong> harson\u00e1j\u00e1val. A \u2019The Skatalites<\/strong>\u2019 vett fel p\u00e1r sz\u00e1mot a valaha volt legjobb ska dalok k\u00f6z\u00fcl, k\u00fcl\u00f6n\u00f6sen, amelyekn\u00e9l Don Drummond vez\u00e9nyelt, mint p\u00e9ld\u00e1ul a \u2019Eastern Standard Time<\/em>\u2019 vagy a \u2019Man In The Street<\/em>\u2019, valamint olyan sl\u00e1gerek, mint a \u2019Guns of Navarone<\/em>\u2019, \u2019Ska-Ba<\/em>\u2019 \u00e9s a \u2019Confusious<\/em>\u2019.<\/p>\n

<\/embed><\/object><\/p>\n

\u00cdgy az \u00a0elk\u00e9peszt\u0151 tud\u00e1s\u00fa \u00e9nekesek \u00e9s nem kev\u00e9sb\u00e9 tehets\u00e9ges zen\u00e9szek kombin\u00e1l\u00e1sa nagyszer\u0171 receptnek bizonyult.<\/p>\n

De a ska uralma a jamaikai zen\u00e9ben nem tartott sok\u00e1ig, mivel az emberek a sound system bulikon valami puh\u00e1bb, simul\u00f3sabb zen\u00e9re v\u00e1gytak, mint a ska. Megsz\u00fcletett a rocksteady<\/strong>. A rocksteady-ben a ska zene gyorsas\u00e1ga drasztikusan lecs\u00f6kkent, a f\u00fav\u00f3sokr\u00f3l pedig \u00e1tker\u00fclt a hangs\u00faly a basszusra valamint a git\u00e1rra. Am\u00edg a ska id\u0151kben Coxsone volt a \u2019f\u0151n\u00f6k\u2019, \u00fagy a rocksteady t\u00e9rh\u00f3d\u00edt\u00e1s\u00e1val Duke Reid lett a legjelent\u0151sebb el\u0151ad\u00f3kat foglalkoztat\u00f3 producer.<\/p>\n

No ez nem azt jelenti, hogy Coxsone ne adott volna ki p\u00e1r gy\u00f6ngyszemet ez id\u0151 t\u00e1jt. B\u00e1r a The Skatalites feloszlott (Don Drummond a Bellevue elmegy\u00f3gyint\u00e9zetbe ker\u00fclt miut\u00e1n agyonsz\u00farta bar\u00e1tn\u0151j\u00e9t), Coxsone megtartotta a csapat fel\u00e9t \u00e9s alap\u00edtottak egy \u00faj, funkysabb hangz\u00e1s\u00fa band\u00e1t. A Soul Vendors<\/strong> nevet adt\u00e1k maguknak \u00e9s Jackie Mittoo elektronikus orgonaj\u00e1t\u00e9k\u00e1val, Leroy Sibbles<\/strong> (The Heptones<\/strong> \u00e9nekese) basszus\u00e1val, Roland Alphonso szaxofonj\u00e1t\u00e9k\u00e1val a Soul Venders a rocksteady id\u0151szak egyik legkedveltebb band\u00e1j\u00e1v\u00e1 v\u00e1lt.<\/p>\n

<\/embed><\/object><\/p>\n

Az \u00e9neket tekintve sem \u00e1llt rosszul a Studio One. Leroy Sibbles \u00e9s csapata, a Heptones sok klasszikus sz\u00e1mot vett fel itt, mint p\u00e9ld\u00e1ul a \u2019Fattie Fattie<\/em>\u2019 vagy a \u2019Get In The Groove<\/em>\u2019, valamint Bob Andy<\/strong> ekkor adta ki a h\u00edres \u2019Song Book<\/em>\u2019 album\u00e1t. Ken Boothe<\/strong>-ot a Stranger and Ken-b\u0151l r\u00e1besz\u00e9lt\u00e9k, hogy k\u00e9sz\u00edtsen egy sz\u00f3l\u00f3 albumot Coxsone-al \u00e9s ennek eredm\u00e9nye lett a nagyszer\u0171 \u2019Mr. Rocksteady\u2019. Nem is besz\u00e9lve a The Gaylads, Delroy Wilson, Alton Ellis<\/strong> vagy a Soul Vendors sl\u00e1gereir\u0151l. Teh\u00e1t m\u00e9g \u00fagy is, hogy Duke sikerei a Techniques<\/strong>-el, a Paragons<\/strong>-al \u00e9s m\u00e1s el\u0151ad\u00f3kkal garant\u00e1lt\u00e1k neki a rocksteady koron\u00e1j\u00e1t, Coxsone Downbeat-je sem maradt le sokkal \u00e9s a jamaikai zene k\u00f6vetkez\u0151 hull\u00e1m\u00e1val meg is el\u0151zte riv\u00e1lis\u00e1t.<\/p>\n

1968 v\u00e9g\u00e9n a Maytals volt a n\u00e9vad\u00f3ja egy \u00fajfajta zen\u00e9nek, ami a rocksteady korszak v\u00e9g\u00e9n kezdett felt\u00f6rni az underground berkekb\u0151l. A felv\u00e9tel\u00fck a \u2019Do The Reggay\u2019<\/em> nevet kapta \u00e9s az a gyors (a rocksteady-hez k\u00e9pest) ritmus lelhetj\u00fck fel benne, mint kor\u00e1bban a Larry and Alvins<\/strong> \u2019Nanny Goat<\/em>\u2019 c\u00edm\u0171 sz\u00e1m\u00e1ban (ami szint\u00e9n egy Studio One produkci\u00f3 volt). \u00cdgy a reggae<\/strong> nevet kapta \u00e9s gyorsan elterjedt a jamaicai zene kedvel\u0151i k\u00f6z\u00f6tt (legink\u00e1bb Angli\u00e1ban \u00e9s New York egyes r\u00e9szein).<\/p>\n

A Brentford utcai Studio One a reggae zene els\u0151sz\u00e1m\u00fa eloszt\u00f3ja volt m\u00e1r a kezdetekt\u0151l . \u00dagy t\u0171nt hogy a st\u00fadi\u00f3 zen\u00e9szei, Coxsone, \u00e9s a fiatal \u00e9nekesei egy olyan zenei st\u00edlusra bukkantak, amire mindig is v\u00e1rtak. Olyan tehets\u00e9gekkel dolgoztak mint Jackie Mittoo (orgona) vagy Leroy Sibbles (basszus), azonban a szekci\u00f3 tagjai voltak m\u00e9g olyan zen\u00e9szek is, mint Eric Frater (git\u00e1r), Bunny Williams (dob), Roland Alphonso, Headly Bennett \u00e9s Cedric Im Brooks (szaxofon), s\u0151t n\u00e9ha m\u00e9g a git\u00e1rmester Ernest Ranglin is besz\u00e1llt a fel\u00e1ll\u00e1sba. Sz\u00e1mos k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 n\u00e9ven j\u00e1tszottak (\u00e1ltal\u00e1ban Sound Dimension<\/strong>), \u00e9s Jamaika valaha volt legjobb sz\u00e1mai k\u00f6z\u00fcl is j\u00f3 p\u00e1r az \u0151 nev\u00fckh\u00f6z f\u0171z\u0151d\u00f6tt. \u2019Full Up\u2019, \u2019Real Rock\u2019, \u2019Mojo Rocksteady\u2019, \u2019Rockfort Rock\u2019, \u2019Swing Easy<\/em>\u2019, stb. mind jelent\u0151s n\u00f3t\u00e1i a mai Jamaicai zen\u00e9nek.<\/p>\n

A Sound Dimension adta a zenei h\u00e1tteret a Studio One n\u00e9h\u00e1ny veter\u00e1n el\u0151ad\u00f3j\u00e1nak, mint a Heptones<\/strong> („Choice of Colour”, „Pretty Looks Isn’t All”, „Sea Of Love<\/em>„), Alton Ellis <\/strong>(az eg\u00e9sz \u2019Sunday Coming\u2019 album), John Holt<\/strong> (\u2019A Love I Can Feel\u2019), csak\u00fagy mint az \u00fajoncoknak (Burning Spear, The Wailing Souls), valamint Horace Andy<\/strong> sl\u00e1gereinek, mint a \u2019See A Mans Face\u2019, \u2019Skylarking\u2019 \u00e9s \u2019Mr. Bassie\u2019 (ez ut\u00f3bbi egy tisztelg\u00e9s volt Leroy Sibbles el\u0151tt aki basszusozni tan\u00edtotta Horace-t a p\u00e1ly\u00e1ja elej\u00e9n). Zeneileg, a Sound Dimension sl\u00e1gert sl\u00e1ger ut\u00e1n adott ki (Roland Alphonso: \u2019King Sax\u2019, Cedric Brooks: \u2019Im Flash Forward\u2019, Ernest Ranglin: \u2019Surfin\u2019, \u2019Sounds and Power\u2019).<\/p>\n

A hangz\u00e1s frissess\u00e9ge \u00e9s a zen\u00e9szek hozz\u00e1adott tud\u00e1sa tette a Studio One reggae-t az akkori id\u0151szak els\u0151sz\u00e1m\u00fa zen\u00e9j\u00e9v\u00e9. Duke Reid-et a porba tiporta, Prince Bustert pedig a kor\u00e1bbi sikereinek \u00e1rny\u00e9k\u00e1ban hagyta.<\/p>\n

De nem ezt a k\u00e9t \u0151si riv\u00e1lis\u00e1t kellett Dodd-nak ebben az id\u0151ben legy\u0151znie. Ekkora m\u00e1r mindenhol kezdtek megjelenni az \u00faj, fiatalabb el\u0151ad\u00f3k, mint Lee \u2019Scratch\u2019 Perry (Dodd kor\u00e1bbi partnere m\u00e9g a ska id\u0151kb\u0151l), Joe Gibbs, Bunny Lee, Clancy Eccles \u00e9s m\u00e9g sokan m\u00e1sok, akiknek t\u00f6bb \u00f6tlet\u00fck volt \u00e9s \u00e1t akart\u00e1k vezetni ezt a zen\u00e9t az \u00faj \u00e9vtizedbe.<\/p>\n

A 70-es \u00e9vekben el\u00e9g csendes volt a Brentford Road. Dodd befejezte a munk\u00e1latokat \u00e9s elk\u00f6lt\u00f6z\u00f6tt az \u00a0Egyes\u00fclt \u00c1llamokba, ahol megnyitotta a \u2019Coxsone\u2019s Music City\u2019 nev\u0171 lemezboltj\u00e1t \u00e9s st\u00fadi\u00f3j\u00e1t Brooklyn-ban. Azonban egyes sound systemeken m\u00e9g lehetett hallani a Studio One-t. Egy \u00faj st\u00fadi\u00f3 ny\u00edlt a 70-es \u00e9vek k\u00f6zep\u00e9n Channel One n\u00e9ven, ami rocker \u00e9s stepper roots reggae zen\u00e9kre specializ\u00e1l\u00f3dott, gyakran fel\u00faj\u00edtva r\u00e9gi Studio One zen\u00e9ket, hogy naprak\u00e9szebbek legyenek.<\/p>\n

A Studio One azonban nem csendesedett el teljesen. A dub (a reggae zene m\u00e1s mesters\u00e9ges hangz\u00e1sokkal val\u00f3 \u00f6sszekever\u00e9se) megjelen\u00e9s\u00e9vel Dodd is bebizony\u00edtotta, hogy tud keverni. A rengeteg els\u0151rang\u00fa zen\u00e9j\u00e9vel, a 12 dub albumb\u00f3l \u00e1ll\u00f3 \u2019Dub Specialist\u2019 sorozata el\u00e9g j\u00f3 lett. Igaz a mixel\u00e9st tekintve nem olyan izgalmas mint mondjuk King Tubby<\/strong> vagy Erol Thompson<\/strong>, a dallamok \u00f6nmagukban meg\u00e9rnek egy meghallgat\u00e1st. Ahogy a gy\u00f6kerekr\u0151l \u00e9s a kult\u00far\u00e1r\u00f3l sz\u00f3l\u00f3 70-es \u00e9vekb\u0151l \u00e1tl\u00e9pt\u00fcnk a dub orient\u00e1lt 80-as \u00e9vekbe, szinte az \u00f6sszes el\u0151ad\u00f3 elkezdte feldolgozni a halhatatlan Studio One zen\u00e9ket. \u00cdgy Coxsone el\u0151b\u00fajt a h\u00e1tt\u00e9rb\u0151l \u00e9s kiel\u00e9g\u00edtette \u00a0az emberek ig\u00e9ny\u00e9t az \u00faj hangz\u00e1sra, igazi Studio One produkci\u00f3kkal.<\/p>\n

\n

\"\"
Sugar Minott<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c9nekes t\u00e9ren a legnagyobb sikereket Sugar Minott <\/strong>aratta, akinek a \u2019Live Loving<\/em>\u2019 \u00e9s a \u2019Showcase<\/em>\u2019 albuma bebizony\u00edtotta, hogy Sugar el\u00e9g j\u00f3l \u00e9nekeli a klasszikus t\u00e9m\u00e1kat. Freddie McGregor<\/strong> \u2019Bobby Babylon<\/em>\u2019 albuma, valamint Johnny Osbourne<\/strong> \u2019Truths and Rights<\/em>\u2019 -ja szint\u00e9n nagy sl\u00e1gerei voltak a Studio One-nak. Willie Williams<\/strong> szint\u00e9n nagy sikert aratott az \u2019Armagideon Time<\/em>\u2019 \u2013al, ami nem csak a brit reggae rajong\u00f3k k\u00f6reiben volt n\u00e9pszer\u0171, hanem a 70-es \u00e9vek v\u00e9ge fele megjelen\u0151 punkok k\u00f6z\u00f6tt is. Williams munk\u00e1ss\u00e1g\u00e1nak k\u00f6sz\u00f6nhet\u0151 szint\u00e9n a \u2019Real Rock<\/em>\u2019 riddim megjelen\u00e9se is.<\/p>\n

A deejay-k k\u00f6z\u00f6tt Coxsone-nak m\u00e9g t\u00f6bb sikere volt. K\u00fcl\u00f6n\u00f6sen a fiatal du\u00f3, Michigan and Smiley<\/strong> \u2019Rub-A-Dub Style<\/em>\u2019 album\u00e1val, ami egy \u00faj, st\u00edluskombin\u00e1l\u00f3 deejay trendet ind\u00edtott el. Olyan sz\u00e1mokat nyomtak, mint a The Heptones<\/strong>-t\u00f3l a \u2019Pretty Looks<\/em>\u2019, \u2019Real Rock<\/em>\u2019, stb. Brigadier Jerry<\/strong> szint\u00e9n a Studio One-n\u00e1l adta ki a h\u00edres \u2019Jamaica Jamaica<\/em>\u2019 album\u00e1t. Vagy Lone Ranger<\/strong> ma m\u00e1r klasszikusnak sz\u00e1m\u00edt\u00f3 \u2019On The Other Side of Dub<\/em>\u2019, amin, az egyik oldalon nyomja a legn\u00e9pszer\u0171bb sz\u00e1mokat, a m\u00e1sik oldalon pedig a dub verzi\u00f3kat.<\/p>\n

Aktualiz\u00e1lva a t\u00f6rt\u00e9netet, Coxsone lelassult, de csak egy kicsit. Egy sz\u00e9lesk\u00f6r\u0171 \u00fajra feldolgoz\u00f3 program indult be az amerikai Heartbeat Kiad\u00f3n\u00e1l<\/strong>, akik rengeteg Studio One ska albumot adtak ki. Valamint klasszikus reggae albumokat a The Cables<\/strong>-t\u0151l, Jackie Mittoo<\/strong>-t\u00f3l, valamint dancehall \u00f6ssze\u00e1ll\u00edt\u00e1sokat Johnny Osbourne<\/strong>-t\u00f3l, Freddie McGregor<\/strong>-t\u00f3l, vagy \u00a0Michigan and Smiley-t\u00f3l. Az Egyes\u00fclt kir\u00e1lys\u00e1gbeli Soul Jazz <\/strong>nem r\u00e9g adott ki sz\u00e1mos Studio One \u00f6ssze\u00e1ll\u00edt\u00e1st, mint a Studio One Roots<\/strong> \u00e9s a Studio One Rockers<\/strong>. Valamint forgattak egy dokumentumfilmet a Studio One t\u00f6rt\u00e9net\u00e9r\u0151l.<\/p>\n

Az \u00faj zen\u00e9ket illetve, lelassultak a dolgok, mivel Coxsone ink\u00e1bb a kiad\u00e1ssal t\u00f6r\u0151dik. De n\u00e9h\u00e1ny \u00edg\u00e9retes cucc ker\u00fclt ki p\u00e9ld\u00e1ul az angol Alpheus <\/strong>kezei k\u00f6z\u00fcl. A bemutatkoz\u00f3 \u2019Quality Time<\/em>\u2019 felv\u00e9tele a r\u00e9gi zenei t\u00e9m\u00e1kra \u00e9p\u00fcl \u00e9s kellemes fogadtat\u00e1sban r\u00e9szes\u00fclt a reggae sz\u00ednt\u00e9ren. \u00a0Ez felkeltette \u00a0Dodd \u00e9rdekl\u0151d\u00e9s\u00e9t az \u00faj tehets\u00e9gek felkutat\u00e1s\u00e1ban.<\/p>\n

Neh\u00e9z elk\u00e9pzelni, hogy hol lenne most a reggae zene, ha Dodd, Mittoo, Leroy Sibbles \u00e9s az \u00f6sszes Studio One felv\u00e9tel nem j\u00f6n l\u00e9tre. Nagyobb r\u00e1hat\u00e1suk volt a reggae zen\u00e9re, mint ak\u00e1r Bob Marley-nek. Ez a kiad\u00f3 ahol az \u00f6sszes szuperszt\u00e1r elkezdte a p\u00e1ly\u00e1j\u00e1t. Ez biztos\u00edtotta azokat a klasszikus elemeket, t\u00e9m\u00e1kat, amiket a mai fiatal el\u0151ad\u00f3k haszn\u00e1lnak a saj\u00e1t zen\u00e9j\u00fckben. Akik r\u00e9szt vettek a Studio One t\u00f6rt\u00e9nelm\u00e9ben, azok alkott\u00e1k a reggae zene elengedhetetlen gerinc\u00e9t, \u00e9s aminek a hat\u00e1s\u00e1t nem lehet el\u00e9gg\u00e9 kiemelni\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A jamaicai zeneipar kezdet\u00e9t\u0151l, a Studio One \u00e9s f\u0151n\u00f6ke, Clement „Coxsone” Dodd meghat\u00e1roz\u00f3 szerepet t\u00f6lt\u00f6tt be. St\u00fadi\u00f3ja egyfajta iskolak\u00e9nt m\u0171k\u00f6d\u00f6tt \u00a0a szt\u00e1rok sz\u00e1m\u00e1ra, hiszen gyakorlatilag […]<\/a><\/p>\n<\/div>","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8,5,4],"tags":[],"class_list":["post-245","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cikkek","category-magazin","category-osszes_hir"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/rudetown.hu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/245","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/rudetown.hu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/rudetown.hu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/rudetown.hu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/rudetown.hu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=245"}],"version-history":[{"count":23,"href":"https:\/\/rudetown.hu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/245\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":273,"href":"https:\/\/rudetown.hu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/245\/revisions\/273"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/rudetown.hu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=245"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/rudetown.hu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=245"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/rudetown.hu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=245"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}